March 22nd, 2019

маски

"Скоро все кончится" реж. Алексей Рыбин ("Уралкинофест")

Пропустил первый показ из-за экскурсии, но всегда принципиально конкурсную программу на любом фестивале смотрю полностью, так что на следующий день отправился на повтор в Ельцин-центре - где и обстановка поприятнее, и публика почище, а комфорт при просмотре рыбинского фильма важен еще и потому, что дискомфорта хватает самой картине. "Скоро все кончится", пожалуй - если не лучшая, то всяко важнейшая при всем своем очевидном формальном несовершенстве (которое я бы тоже, впрочем, не преувеличивал) вещь в конкурсе Уралкинофеста, собственно, ради таких фильмов есть смысл проводить фестивали и стоит ходить на них, другая возможность увидеть (ну если только потом в интернете) едва ли представится.

Главный герой картины - рабочий-токарь Михаил Носов, сам из Челябинска, живет в Петербурге и устроился, в общем, терпимо: квартира съемная, зато машина есть. Друзья, правда, остались в Челябинске, по работе у него только двое приятелей, но один женат и жена все усердие прилагает к выбору и покупке дачного участка, другой намного старше, бывший комсомольский, а теперь партийный активист, причем не в коммунистической партии уже, понятно, и Михаила как "передовика" тоже уговаривает вступить, на что Носов со временем поддается. Кроме работы да еще посещения рок-концертов у Михаила особых развлечений нет - часами он смотрит дома телевизор, иногда читает Прилепина. По телевизору - известно что показывают, а что показывают - то у Михаила и в голове. Однажды, заглянув на порно-сайт, Михаил отправляется в полуподпольный притон и там знакомится с блондинкой Дианой. Одной ночью дело не ограничивается, и хотя рабочий - далеко миллионер, все свои деньги он принимается тратить на Диану, не сводя общение к сексу, наоборот, приглашая ее гулять, предлагая провожать до дома, наконец, нанимает в качестве "эскорта" и поселяет у себя, чтоб она ему готовила, ждала его, словно мужа, с работы. Хотя за все это время не может добиться от девушки даже того, чтоб она назвала ему свое настоящее имя вместо "профессионального" псевдонима.

Фильмов, где главным героем выступал бы рабочий и действие происходило в рабочей среде, а частично и на производстве, сейчас почти нет, а если есть, то что-нибудь вроде "За Маркса!" Светланы Басковой, и непонятно, как к такому относиться. Единственное исключение вспоминается - "Вся наша надежда" Карена Геворкяна, но там, наоборот, в чистом виде социалка:

http://users.livejournal.com/-arlekin-/3408376.html

У Алексея Рыбина производственная тема не сводится к фону, но и не становится главным предметом внимания. Равно как и тема украинская, хотя в первую очередь, наверное, картина может зацепить именно ею. Герой, "как все", сдает часть зарплаты по "подписке" и в целом он "за наших", потом под влиянием старшего товарища Павла Юрьевича и в "партию" вступает, у Прилепина, надо полагать, он тоже не пацифизма набирается, но жизнью сам он живет сугубо мирной, "патриотом" и, так сказать, "ватником" остается по умолчанию, не впадая в истерику. Общение с Дианой тоже не сказать что переворачивает его мировоззрение, и о том, что Диане требуются деньги на лечение не больной матери, но раненого, обгоревшего мужа, бойца АТО, Михаил узнает уже задним числом, после того как продал машину, а всю сумму отдал Кате, как она себя все же наконец назвала (вот только не Михаилу, а его приятелю по случаю смерти третьего, старшего из друзей - сердце активиста Павла Юрьевича не выдержало ни "оппозиционного" настроя собственного сына, ни прочих общеполитических треволнений, упал и умер прямо по дороге из цеха). Михаил-то помоложе и покрепче будет, парень с Урала - увидев по телевизору репортаж про Катю и ее мужа, он не удовлетворен и не разочарован, лишь хмыкает: "здоровья тебе, брат", хоть боец АТО никакой ему и не "брат", а кроме того как бы и "соперник".

На самом деле репортаж из больничной палаты, где тяжелораненый украинский военный общается с женой по российскому ТВ - это заведомая условность. Как и то, что по ТВ на протяжении почти двухчасового фильма других нет новостей, кроме как из Украины - можно подумать, в "ящике" только такая мерзость, там хватает всякой. Но стоит согласиться с выбором режиссера, который телевизионную мерзость фильтрует и берет из нее только то, что соответствует узкой тематике - разбавь он украинскую хронику "Домом-2" и Малаховым, у него вышла бы неловкая подделка под "Нелюбовь" Звягинцева и тому подобные опусы с претензией на мировой шедевр. Рыбин же, насколько я уловил, на многое не претендует, но, по моему ощущению, его "Скоро все кончится" стоит десяти "Нелюбовей", и как раз потому, что социальная, политическая "начинка" в фильме не "выкипает" из него, а по-настоящему, могу сказать за себя лично, картина трогает совсем иной темой.

Украина в "Скоро все кончится", в сознании героя фильма занимает немало место, но проходит контрапунктом к основной истории. Однако и линия взаимоотношений Миши с Катей вряд ли может быть воспринята как любовная, романтическая - мне кажется, было бы ошибкой считать, что Носов вот вдруг влюбился в проститутку и из-за этого жизнь его переменилась, она и не переменилась, и любви, страсти, даже увлечения я не заметил, ни жгучего желания с его стороны поначалу, ни ревности или разочарования потом. Наиболее интересный ход в "Скоро все кончится", как я вижу - попытка героя наладить свою домашнюю, если угодно, семейную, короче, повседневную жизнь согласно "тарифному плану" борделя: за час - столько-то, за ночь - столько с возможностью продления, эскорт - отдельно и т.д. Хотя Михаилу от Дианы нужен не в первую очередь секс, он предпочел бы, чтоб она ему варила борщ, а в идеале и носки стирала. К пониманию, что желанный для него "товар" нельзя купить, то есть он либо достается даром (и не в силу объективных заслуг, но как повезет, это лотерея), либо... стоит ОЧЕНЬ дорого (продашь машину - не хватит, это совсем другие деньги) - Михаил приходит медленно, но как раз за развитием сюжета в таком направлении следить интереснее, чем за остальными линиями - социальной (производственной), политической (украинской), интимной (взаимоотношения проститутки с клиентом, который зациклился на ней одной) и т.д. Здесь же побочно присутствует, но тоже проходит через всю картину, еще один персонаж - что-то вроде менеджера или охранника при борделе, сам, на что режиссер указывает недвусмысленно, человек семейный и, надо полагать, неплохой, небезнадежный, а вот так жизнь у него "сложилась".

И у Михаила, и у его приятелей - несчастного слабосердечного активиста-партийца и женатого товарища - и у Дианы-Кати, и у ее бордельного начальства - имеются свои человеческие устремления, понятные, простые и ни в чем не патологические. Как же выходит, что в мире, населенном преимущественно более или менее обыкновенными людьми, возможны и совершаются такие ужасы, вследствие которых человек превращается в обугленный, с трудом разговаривающий кусок мяса? Пропаганда ли из телевизора тому виной, если и по ту сторону телеэкрана тоже сидят, вероятно, такие же не слишком примечательные люди, но и не звери, не маньяки? Да и разве это только Украины, только политики касается? Легко увидеть в отношениях Михаила и Дианы-Кати "геополитическую" аллегорию, но это было бы слишком плоско, да и неверно (по крайней мере что касается развязки - Россия не отпустит Украину так легко, как Миша отпустил Катю, и уж точно не поспособствует восстановлению здоровья последними деньгами - очевидно, что это все так скоро и так благополучно не кончится), намного увлекательнее, как ни странно, рассматривать эти отношения в сугубо человеческом аспекте.

Психологически альтруизм героя, его широкий жест с продажей автомобиля и передачей денег Кате мотивируется рассказом Кати о матери, нуждающейся в лечении - у Михаила в Челябинске умерла мать, пока он служил в армии, а отец быстро женился снова, поэтому герой и переехал в Питер - но ясно же, что Носов не до такой степени простодушен, чтоб без сомнений принять Катину историю на веру, он отдает ей полностью стоимость проданной машины не ради матери и не ради мужа, даже не ради самой Кати, скорее ради себя, это для него самого - важный шаг к освобождению он шор, пут, иллюзий, как навязанных извне, телевизором, печатью, так и присущих изначально. И здесь даже не хочется пенять режиссеру, запоздалому дебютанту, на какие-то формальные, стилистические огрехи по части ритма, изображения, работы с актерами, настолько неожиданно и тонко подошел он к решению задач, которые большинство маститых, признанных кинематографистов, по крайней мере русскоязычных (а из мировых возникает ассоциация с Ульрихом Зайдлем...) и затрагивать-то не рискуют - если не на уровне формы, то на каком-то ином, фильм Алексея Рыбина оказывается убедительным.
vertical

"Менеджер" А.Б.Чубайс и его Роснано

Анатолий Борисович утверждает, что «вернул» государственные деньги спустя почти 12 лет. А инфляцию учитывал? По-моему забыл. Вернул, при таких сроках, — это когда с процентами за безвозмездное пользование. А так это не вернул, а «положил на место».

Анатолий Борисович, сравните реальный выхлоп Роснано с реальным ВВП.
Лотос, new, cats, Хасан

"Мужская" солидарность в научных исследованиях

Вотъ, я ждал чего-то подобного, откровения, в котором во всех бедах окажется виноват женский пол. Пол-шага до расизма, ибо шовинизм уже зримо присутствует. Т.е. собственную никчёмность как научного руководителя, который не хочет и не умеет заниматься работой с персоналом, товарищ konkretny_112 в упор не замечает, в кадровых своих неудачах виня кого угодно: в первую очередь, политическую систему, далее, как водится, систему образования, а когда их непосредственного участия не видно, то и сами кадры. Отсюда мораль: к управленческой работе допущен быть не должен. Включая, но не ограничиваясь, научное руководство.

В качестве воспитательной меры, следует уменьшить вес публикаций сабжа на долю коллег-женщин совместных публикациях, при расчёте индекса Хирша. Нет, этого, пожалуй, будет мало. Вычесть удвоенный вес коллег-женщин при расчёте индекса Хирша товарища konkretny_112

Посмотреть обсуждение, содержащее этот комментарий